网络文艺评论：“走进”而非“走近”网络文艺现场

网络文艺评论：“走进”而非“走近”网络文艺现场 字体： 小 中 大 分享到： 网络文艺评论：“走进”而非“走近”网络文艺现场 2021-09-22 09:11:29 来源：光明日报

截至2021年6月，我国网民规模达10.11亿，互联网普及率达71.6%。短视频用户数为8.88亿，占网民总数的87.8%。网络直播用户规模达6.38亿，占网民总数的63.1%。视觉中国/光明影业

传递性、有效性的网络文学批评，可以引导网络文艺工作者摒弃低俗、庸俗、媚俗的趣味。新华社发(王鹏佐)

近日，中宣部、文化和旅游部、广电总局、中国文联、中国作家协会联合发布的《关于加强新时代文学批评工作的指导意见》指出，重视网络文学批评队伍建设，培育新时代文学批评新生力量。按照我的理解，这里的“网络文学评论”专指“网络文学评论”的评论，而非“网络文学评论”，即不包含对传统文艺作品和文学现象的网络评论。网络文艺诞生较晚，但发展迅速，而评论相对滞后，迫切需要找到自己的先进之路来加强网络文艺评论。

线上和线下的评论力量不同于“在场”和“离开”，但没有高低之分。

它是互联网文艺的载体，也是它的“生产车间”和“生存空室”。网络文艺的创作和消费，无论是网络文学、网络动漫、网络影视、网络音乐，甚至是网络听书、网络综艺、网络短视频等。，都是在网络空中完成的。网络媒体强大的吸睛功能和网络文艺“生产-消费”一体化的发展模式，使得网络网民评论阵地不断壮大，形成线上线下双线发展，但网络评论远多于线下评论。

我们可以看到，在网络评论区、书圈、粉丝圈、各种互动app，尤其是网络社交平台、自媒体，网络文艺评论远比基于平面媒体的传统文艺评论更及时、更受欢迎。所有热门和热点爆款都能在网络评论中得到及时回应。网络小说《秘主》2020年5月1日完结时，新浪微博话题讨论7.3万，阅读量近5000万，粉丝自发话题《秘主的呼唤》阅读量超1.1亿，微博超话粉丝1.4万，阅读量超4000万。改编自猫狗小说IP剧《生活的喜悦》，腾讯视频播放量已突破67亿次...如此敏感的回应和评论人气相当可观。

然而，网络文学批评除了具有及时性、敏感性、针对性和互动性之外，也存在一些局限性，如简单性、粗鄙性、盲目跟风、自发性等，甚至还存在一些不健康的现象，如引导不当、分级评价不当等。传统纸媒发布的网络文艺评论，由于发布周期较长，以及部分评论者的“网络鸿沟”和“代际限制”，导致针对性不准确。而线下评论的优势恰恰是线上评论的“短板”——网络文艺评论所涉及的线下评论大多是专业的评论家、学者或媒体学者，他们一般都有较好的理论素养，注重实质性的证据，能够对网络文艺作品和文学现象进行深入细致的专业分析，他们的评论以纸媒的形式保存，影响力更持久。

就功能效果而言，线上线下评论力量“在场”和“离开”是有区别的，但没有高低之分。两者各有优缺点，需要我们取长补短。线上微评论、段子评论、快评论、弹幕等。，在保持自身活力的同时，需要向严谨、规范、深入的方向努力，而线下评论则需要从互联网出发，从经验出发，去“走近”和“走进”网络文艺现场，从而达到中肯而成功的专家批评。通过线上线下的共同努力，打造更具权威性和影响力的网络文学批评阵地。

不帮低俗媚俗的作品洗地，不助长拜金主义的流量营销。

网络文学批评往往在虚拟空房间匿名进行，去除了“面具焦虑”，具有放大效应。然而，网络“二次元热潮”引发的青年亚文化，已经形成了令人担忧的网络舆论，比如“粉丝圈”粉丝的非理性偶像化，成为一些媒体营销号煽动舆论、刻意踩点、刷点、控制评论赚取流量的工具，迫切需要有正面的网络文学评论加以区分和引导。网络是一个嘈杂的公共平台，充斥着各种各样的话题和不同的声音。既要明辨是非，又要煽风点火，澄清是非，引导文学批评弘扬真善美，区分伪恶丑，不为低俗媚俗作品洗地，也不为拜金主义的流量营销推波助澜。

中国互联网络信息中心发布的第48次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2021年6月，我国网民规模达10.11亿，较2020年12月增加2175万人，互联网普及率达71.6%。短视频用户数为8.88亿，占网民总数的87.8%。网络直播用户规模达6.38亿，占网民总数的63.1%。其中，电商直播用户数为3.84亿，同比增长7524万。这些庞大的数据表明，它不仅是网络文艺本身的需要，更是关系到网络舆论引导和新媒体阵地掌控、国家文化和主流价值观建设、泛娱乐文化走向和青少年健康成长等一系列重大原则。建设网络文艺批评阵地，建设网络文艺批评队伍，把握网络文艺批评的正确导向。

网络文学批评要做好“剜烂苹果”的工作，扶正祛邪，以蓬勃有为的“精神钙”增强评论的生机和活力，旗帜鲜明地反对去主流化、去价值化、去中国化、去历史化的倾向，自觉抵制庸俗阿谀奉承的不良风气，同时避免“棒子”式批评，打造干净正气的评论/[/k0/网络文学批评还应结合尊重艺术规律、尊重艺术差异、 把握网络特性，推进艺术民主，通过学术争鸣形成评论共识，以锋芒毕露、温暖而有说服力的文学批评纠正网络文艺的“价值偏差”，在所有声音中凸显主流声音。

构建中国特色、网络特色的评论标准，从而构建网络文艺理论与批评的学科体系、学术体系和话语体系。

***总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话中深刻指出，互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，带来了文艺观念和实践的深刻变革。随着文字数字化、书籍可视化、阅读网络化的发展，文学、艺术乃至社会文化都面临着巨大的变革。同时强调，文艺工作的对象、方法、手段和机制，文艺创作生产的格局，人民群众的审美要求发生了很大变化，文艺产品的传播方式和人民群众的接受欣赏习惯发生了很大变化，出现了许多新情况、新特点。

这些变化在网络文艺及其评论中以各种方式表现出来。比如，网络文艺创作的快速增长和评论的相对疲软形成的“倾斜的文学场”，造成了网络文艺的“野蛮生长”，有时会滋生行业乱象；新兴网络文艺的认知局限和不断变化的业态，造成了一些人包括一些传统批评家对这个行业的误解或误判，舆论环境和行业生态有待进一步调整和优化。文艺的商业基因及其市场化经营，激发了产业的经济驱动力，创造了新的文化产业。但过度商业化也容易唯利是图，利益至上，只追求经济效益而忽视社会效益。此外，网络文学批评尚未建立自己的批评标准和评价体系。当面对飞速发展、庞大但参差不齐、纷繁复杂的网络文学作品和文学现象时，很难形成创作共识、评价共识和审美共识。

为了解读这些新变化、新现象，解决新问题，一个重要的“出发点”就是尽快构建网络文学批评的标准和话语体系。当一些新的网络话语表达成为网络热词时，网络文艺的批评标准和话语体系建设就显得非常重要和迫切。

就网络文学批评标准而言，传统的思想标准和艺术标准缺一不可。但创作中的功利性动机和“赶超他人”的心态，使得意识形态评价需要考虑基于网络语境的意识形态性，而网络文艺的娱乐性又使得艺术评价离不开“感受快乐”的元素。比如源于技术媒介的网络维度、依赖市场表现的行业维度、注重媒介效果的影响力维度，都不同于传统的评价标准，但也是网络文学批评必须持有的重要标准。由此可见，通过构建具有中国特色和网络特色的评论标准来构建网络文学理论与批评的学科体系、学术体系和话语体系，是优化行业生态、壮大网络文学批评的又一高级步骤。

(作者:欧阳友泉，中南大学文学院教授，本文是国家社科基金重大项目“中国网络文学评价体系理论与实践研究”的阶段性成果)

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