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文 | Terence_W_Yang

影迷期待已久的法国《电影手册》十佳在前两天如约而至，在经过了前两年连续提前泄露的闹剧后，这次的官方发布显得非常干脆，仅在杂志上公布，甚至在官网上都没有十佳影片的名单链接。

不论如何，这个榜单都是我们挑选年度佳片的一大参考，今年是以下十部影片得到了《手册》编辑部的青睐：

1. 《野小子们》（导演：贝特朗·芒蒂格）

2. 《宽宽与非人类》（导演：布鲁诺·杜蒙）

3. 《霓裳魅影》（导演：保罗·托马斯·安德森）

4. 《燃烧》（导演：李沧东）

5. 《保罗·桑谢回来了！》（导演：帕特里西亚·玛佐）

6. 《华盛顿邮报》（导演：史蒂文·斯皮尔伯格）

7. 《独自在夜晚的海边》（导演：洪常秀）

8. 《此房是我造》（导演：拉斯·冯·提尔）

9. 《盛夏》（导演：基里尔·谢列布连尼科夫）

10. 《美好夏日》（导演：吉约姆·布哈克）

对于一些《手册》的狂热爱好者来说，以上结果并非出人意料，甚至预测起来也轻而易举，当洪常秀、杜蒙、冯·提尔这样的常客出现在十佳之中时，只能说是杂志对这些作者导演一如既往的喜爱，自然也是对其作者政治的延续。

其中，冯·提尔完全作为自我疗伤的杀人狂电影《此房是我造》则完全把电影作为了一种个人艺术观的发泄，一次对于他自身和其作品的再解读，如同他在2007年戛纳化身杀手消灭影院的吵闹毒瘤一样。

《此房是我造》（2018）

然而，今年手册整体的选择与偏好却并不是那么容易预测，而尤其是榜首这个最重要的位置则始终扑朔迷离。

去年，除了大规模的支持美国电影以外，大卫·林奇的《双峰》直接独霸三张杂志封面，最终几乎以全票通过的方式登顶，除了引发了一些对于剧集和电影之间分类毫无实质性的争议外，可谓是众望所归。

《双峰》（2017）

而2016年，《手册》则从戛纳开始就对《托尼·厄德曼》《她》《霓虹恶魔》等片表达了赞赏，而那年也是很罕见地让8部戛纳主竞赛单元作品登上十佳榜单。而今年，戛纳系作品则仅有三部。

而《野小子们》的登顶不论如何都算是一个意外的结果，但同时也是一个旗帜鲜明的选择。

《野小子们》（2017）

早在三月的时候，《手册》发行了一册名为「为什么是电影？」（Pourquoi le cinéma）的宣言式专题，现任众位编辑以这种巴赞式的提问，纷纷写出了他们心中对电影的理解，而在这份30多页的大专题的主页上，一张《野小子们》的黑白剧照赫然出现在红色的「为什么是电影」几个大字底下。

似乎，这部电影就是《手册》对这个问题的回答。

影片导演贝特朗·芒蒂格是法国颇有代表性的实验电影作者，而本片才是他二十余年生涯里的第一部长片，讲述了五位生性暴力的男孩（均由女演员出演）在一次审判之后被神秘的船长送往一个诡异的小岛上进行改造的故事。

《野小子们》（2017）

它是一次对法国上世纪早期印象派默片风格的再造、加上极富生命力的视觉表现、以及一个极富神秘感的性别政治故事，总而言之：这是一部极具激情、充满了新奇的生命体验的电影。

编辑Stephane du Mesnildot在Allocine上的五星短评中说到：「电影白如精液、黑如血液、闪亮如钻石，像一粒珍珠一样被包裹着。」

《野小子们》（2017）

但《野小子们》从整体上值得年度十佳第一的桂冠吗？

似乎在很多层面上并不是。

它的视听想象力虽然强大，但也和不少处女作一样，有着某种影像上的不统一，各种元素的搭配似乎并不像电影故事所表达的那样「有机」。

《野小子们》（2017）

而在分析了《手册》众编辑的十佳片单之后，我们发现排在第二名的《宽宽与非人类》（平均2.44名）和第三名的《霓裳魅影》（平均3.44名）在票数上一致，而后两者的平均排名则都高于《野小子们》（平均5.33名）。

《宽宽与非人类》（2018）

这也意味着芒蒂格的登顶完全是杂志在2018年的电影宣言，是一次对电影未来充满理想主义的幻想，正如要解答「为什么是电影？」这个问题一样。

实际上，这也意味着《手册》要支持一批新兴法国导演在影坛崛起的决心，而包括芒蒂格、扬·冈扎乐兹（《刺心》）、卡罗利娜·波吉、约纳坦·维奈勒在内的四位法国新导演（他们的短片集《超出梦境》也收到了《手册》的好评），也曾在今年《手册》的夏季刊发表了他们的美学纲领——「火焰宣言」，一种对于风格化的极致追求，听着就如「作者论」、六十年代的纽约地下电影、或者丹麦的Dogme 95宣言卷土重来一样。

《刺心》（2018）

而对《保罗·桑谢回来了！》（1960年生的女导演帕特里西亚·玛佐的第五部作品）以及对《美好夏日》这样的国际知名度不高的作品的支持，也是对法国电影的支持。

《保罗·桑谢回来了！》（2018）

在和马特尔的《扎马》（平均5.2名）同票并平均排名更低的情况下，《美好夏日》（平均6.4名）的入选也是旗帜鲜明的保护，导演布哈克今年的另一部作品《七月物语》也得到了两票支持。

《扎马》（2017）

再看其他遗憾未能入选的作品，我们也看到了法国新兴导演维吉勒·韦尼耶的论文式影片《索菲亚园区》，以4票位列第13名；昆汀·杜飞的新作《在警局》位列第14名；《刺心》则位列第17名。

《在警局》（2018）

杂志主编Stéphane Delorme在本册年终刊的社论中并没有提及本次的十佳电影，而是对网络流媒体时代的电影世界展开了一番颇为悲观的评论，他问道：「我们活在一个什么样的世界中？」

他认为如今电影世界正遭遇被Netflix、亚马逊和苹果等硅谷科技公司彻底控制的局面，并认为被软件智能化算法设计过后电影体验是对电影的艺术性的毁灭。

而选择极端个人主义的艺术片《野小子们》，而非好莱坞制作的《霓裳魅影》，或者是电视台制作的续集作品《宽宽与非人类》（前作《小孩子》曾登顶2014年十佳），或许正是《手册》对如今现状的反映。

《野小子们》（2017）

至于Netflix发行的数部作品，包括奥逊·威尔斯的遗作《风的另一边》、阿方索·卡隆的《罗马》、科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》等，都被杂志彻底无视。

《罗马》（2018）

这一观念也在《手册》对本次挺进十佳的另一部电影作者中得到呈现：斯皮尔伯格的《华盛顿邮报》虽然得到了杂志的热捧，但他今年的另一部广受法媒好评的影片《头号玩家》则遭到了痛批。

《头号玩家》（2018）

在《手册》看来，影片中对于大财团控制的电子娱乐的展现不仅是对电影的亵渎，副主编Jean-Philippe Tessé则在Allocine的一星短评中指出，影片的意图完全是洗脑观众，让他们在怀旧中重新回到一种婴孩似的虚假生活中。

在《手册》看来，《华盛顿邮报》与《霓裳魅影》才是代表了美国电影的精华，而这两部首映于去年的影片是今年杂志十佳中唯二的美国片（去年却有七部之多！在今年前25名中，除了这两部以外也仅剩下韦斯·安德森的《犬之岛》一部电影）。

《霓裳魅影》（2017）

《犬之岛》（2018）

Delorme在二月刊写了关于这两部作品的社论，认为两部电影体现了美国电影的精神：「富有激情的角色将他们的事业（新闻业和时装业）转变为神圣的宗教仪式；两位导演华丽的场面调度能力；以及35mm胶片。」

保罗·托马斯·安德森是第二次进入《手册》十佳（《性本恶》是2015年第七名），而这部电影可能是他在《血色将至》后的最佳发挥。

《性本恶》（2015）

我们看到这位美国作者从早期作品浮夸的摄影运动和混乱的讲述，逐渐转变到本片中厚重古典的对于执念的演绎。曾经需要夸张调度来达成的效果，如今则只需一个简单的凝视便能完成。

而《华盛顿邮报》本质则是政治宣言：斯皮尔伯格在特朗普上任总统，媒体和政府的冲突不断加剧的同时，迅速地在一年内召集编剧和演员，甚至在《头号玩家》还在制作的同时便以极高的效率完成了电影。

《头号玩家》（2018）

而在影片中我们看到的一种他此前电影中从未展现的紧迫感，摄影机冲击力极强的调度和角色们的奔跑都在叙述着这种紧张；与此同时，这也是一部歌颂纸媒的影片，而《手册》则是极少数依旧拒绝在网络上发行文章的传统媒体。

但与此同时，《邮报》在美国并没有取得应有的轰动，而《手册》这种对网络的极端对立能持续多久？他们该做的是否应是冲破Netflix的算法，为观众介绍其中真正值得观看的电影？

无论如何，《手册》并不是网络上散漫着标题党和「智能」算法的强盗，而它保守的自我保护，是近乎固执地坚持电影的纯粹与理想。

在2018年，仍然在试图定义电影的杂志，或许仅剩它一家。从《野小子们》《独自在夜晚的海边》到《此房是我造》，本届十佳评选的私人化，加上对流媒体的担忧，似乎也有着承上启下的意味，它关于电影如何在信息时代作为一种艺术继续生存下去，这也超越了单部作品的成熟与否。

《独自在夜晚的海边》（2017）

正如戈达尔在《影像之书》的最后，用近乎筋疲力尽的声音喊道：「即便一切都不如我们所期望的一样，我们也不能放弃希望，这个乌托邦必须继续存在下去......」

《影像之书》（2018）

但这部影片至今未能在法国公映，因而也失去了参选今年十佳的资格，让我们期待明年它能在《电影手册》的某一期中闪亮登场。

合作邮箱：irisfilm@qq.com

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